Antología compuesta por dos novelas de la autora Camila Winter, historias llenas de romance y misterio ambientadas en la Inglaterra victoriana y Escocia. El heredero MacIntoch y El enamorado secreto. 1. El heredero Macintoch Andrew Mac Intoch, el joven heredero de un poderoso y antiguo clan escocés, ha dicho que no desea casarse todavía y que no ha nacido la mujer que pueda llevarle al altar y mucho menos domeñarle... Hasta que se encuentra unido en matrimonio por error con una bella damita inglesa llamada Harriet Wellington.... Ella es una joven rica y muy mimada por sus padres que soñaba con un matrimonio romántico y cuando finalmente se casa con Andrew, su enamorado escocés no imagina que todo ha sido un vil ardid para apoderarse de su herencia y que su verdadero marido está en un castillo helado de las highlands y que este la reclama con el ímpetu y la vehemencia de un loco. ¿Quién es ese Andrew Mac Intoch y qué triste embrollo la ata a ese hombre? Debe escapar cuanto antes de ese castillo, ese salvaje escocés no va a tocarla... 2-EL ENAMORADO SECRETO A fines de la era victoriana Angelet está a punto de casarse con un pretendiente guapo y acaudalado cuando...
Las coordenadas del psicoanálisis nos permiten vislumbrar una dimensión inédita del amor, desde el principio del trabajo analítico hasta el final. Al comienzo se tropieza necesariamente con lo que Freud denominó amor de transferencia; al final emerge aquello que Lacan llamó un amor sin límites. En el medio, el amor a la pareja, a los hijos, a los otros; pero también el odio, los celos, las envidias, las infidelidades, tanto como las soledades, le permiten al sujeto poner en juego aquello que Lacan denominó la comedia de los sexos, y que en oportunidades deviene en tragedia. El trabajo analítico permitirá cavar un vacío en donde el sujeto pueda transmitir algo de su imposibilidad de completar al Otro, dando lugar a la posibilidad de la invención.
Sumari: Primera parte: Los orígines: I. Los orígenes del teatro religioso. II. Los orígenes del teatro laico -- Segunda parte: El teatro popular: III. El teatro profano hacia 1560. IV. El teatro religioso en la segunda mitad del siglo XVI -- Tercera parte: El pseudo-clasicismo: V. El teatro universitario. VI. La tragedia pseudo-clásica -- Cuarta parte: La comedia: VII. El ambiente valenciano. VIII. El surgimiento de la comedia. IX. Tárrega y Aguilar. X. La vida y las obras de D. Guillem de Castro.
"Paradigma para unos, oportunista y farsante para otros, estos y otros juicios inesperados surgen el día en que el cuerpo de Eduardo Torres amanece pendiendo de una soga. A partir de ese momento, la imagen del escritor que aspiraba a la inmortalidad empieza a flotar en un mar de conjeturas que van desde la apropiación de una novela inédita que le ha dado a leer uno de sus discípulos para que externe su parecer, pasando por su obsesión por alcanzar el Nobel, hasta el triste papel que desempeña como funcionario en un gobierno impopular"--Back cover.
CONTENIDO: Patrones coloniales: Orden espacial y social -- Elites locales y funcionarios reales -- Los comunes -- Los esclavos -- Las comunidades indígenas -- Mutaciones republicanas: Reacciones a la crisis monárquica, 1808-1811 -- Desintegración regional y conflicto social, 1811-1813 -- Demandas de heroísmo e inocencia, 1813-1818 -- El fracaso realista, 1819-1823 -- Elites y comunes en los albores de la República.
Goethe lamentaba que Shakespeare no hubiera podido conocer a Calderón, pues pensaba que el mismo autor de Hamlet podría haber aprendido del español; los románticos alemanes lo exaltaron a las más altas cimas del teatro universal; Beckett, Camus, Falla, o García Lorca lo admiraron; en su misma patria, sin embargo, la recepción de su obra ha sufrido extrañas incomprensiones. La obra de Calderón es amplia y profunda, perfecta en sus estructuras, múltiple en sus registros poéticos: en ella hay muchos mundos, y en todos alcanzó las cimas más altas. Calderón es, por otro lado, un artista integral que resume todas las corrientes culturales y artísticas vivas en su época para abrirlas a la modernidad. A su lado hay también una generación de importantes dramaturgos que exploran hasta sus últimas posibilidades la comedia nueva que iniciara, genialmente, Lope de Vega.
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